闵 洁洋萝莉系

一、《断桥遗梦》创作布景的分析

《断桥遗梦》属于当代声乐作品比拟具有代表性的一个作品，它的制作声威也杰出宽广，是由着名作曲家赵季平作曲，着名电视编剧和作者韩静霆聚拢作词，之是以称《断桥遗梦》为最具代表性的声乐作品，是因为它在文体性、创造性和演唱难度来说都具有较高的艺术价值和议论道理[1]。《断桥遗梦》这首作品的歌词取材来源于《白蛇传》中许仙和白娘子之间一段东谈主妖相恋的爱情故事，白娘子本是一条修皆千年的白蛇精，为了申报许仙的救命之恩化作主谈主形与之相恋，关联词他们之间的爱情被当家法海以为对抗平庸伦理的，是以法海通过各式本事将使二东谈主被动差别，在资格过重重晦气之后二东谈主才得以再行团员。这段凄好意思的爱情故事早已被民众所熟知，是以词作者在编排歌词时并莫得对故事自己进行过多的态状，而是将重心放在了对情怀的抒发上[2]。

HENHENLU二、《断桥遗梦》的作品分析（一）对歌词的分析

《断桥遗梦》在歌曲的来源部分就遴荐了象声词“呼啦啦啦”，这种创作手法并不常见，关联词作者通过这一象声词在来源部分就把那时西湖桥段的场景生动的呈现到不雅众目下。诚然歌词全篇都莫得对白娘子和许仙二东谈主之间的爱情故事进行翔实的态状，关联词第一句歌词中的“断桥、西湖、纸伞”这些特定场景的和事物仍然能把不雅众带到对他们爱情故事的回忆中，西湖桥上雨中借伞的这依然典情节也似乎跃然目下。“爱你，想你，找你，喊你！”哄骗四个强度秩序递加的排比词，把白娘子心中对许仙的爱以及伏击想要找到许仙的神志形容出来。“在钱塘江雾里，我的梦，断桥遗梦，在飘渺茫的天水间”这一句中通过断桥和遗梦描写出白娘子无论面临何等冗忙的境遇对许仙的爱仍然鉴定不移；“桥断水不休，水断缘不休，缘断情不休，情断梦不休”是典型的“鱼咬尾”手法，诚然句句有“断”，关联词也恰是这种“断”愈加反馈出了白娘子和许仙之间永不会断的爱情[3]。《断桥遗梦》这首歌曲的歌词诚然通篇都没干系于白娘子和许仙的形象态状，关联词通过字里行间的态状，不雅众仍然能感受到白娘子对许仙胜过百年的鉴定爱情，白娘子深情情怀的形象也深切东谈主心。

（二）结构及音乐分析

《断桥遗梦》的曲式结构是比拟典型的单三部曲式结构，全篇整个分为A、B、C三个乐段[4]。

A段部分整个有四句歌词，何况把每句歌词所抒发的情和景互相紧密的交汇在一齐，第一句遴荐了中国民间戏曲所私有的唱腔特色，也等于由弱开始，然后径直把音域进取跨越十一个度，前后热烈的域反差也把白娘子升沉变化热烈的心思形容出来。第二句依然陆续第一句的旋律，关联词在节律措置显得愈加精致，通过八分停止符把白娘子的追到心思贯通出来。第三句把旋律放在了中音区位置，前边所遴荐的柱式和弦织体也变成了说明和弦，这种变化的主张在于增强音乐的绽放性。第四句则不再陆续前边的主旋律，而是通过不休增长音符和时值和增高音区的本事把整首歌曲的追到心思推向了一个热潮，体现了白娘子对许仙又怨又恨的矛盾神志，西湖桥上往常的甘好意思已不复存在，白娘子对许仙还有着深深的想念但也对他的离去有着多少的埋怨，不外转而又猜测了钱塘江的梦，心中对许仙的想念的爱意仍然鉴定不改[5]。

B段诚然是两个重叠的乐节，遴荐的结构也相配对称，关联词在情怀抒发上穷乏逐渐递进的情景，这段所遴荐的抒怀式样与前边的A段部分变成了清冽的对比。在取之不尽的旋律下，在歌词精致缱绻的呼应下，诚然有八个“断”字，关联词凸显出的情怀如故“不休”，把不雅众的心思也逐渐带入到涕泗澎湃的情景中。

C段动作整首歌曲的热潮部分，连气儿遴荐三句重叠的歌词，这种重叠的手法引出了整首歌曲的情怀爆发点，把白娘子敢爱敢恨、为爱痴狂的这种形象生动的形容出来。在这一部分莫得大幅度擢升的音程节律，全体上处于一个比拟自如的情状，力度标志也由B段中的mp出动为了f，前两句歌词演唱的力度较强，谈话抒发上也愈加鉴定，第三遍重叠的时间力度出动为pp，一直到终末ppp中进入尾声，这种能官能民的手段增强了整首歌曲的戏剧服从[6]。

三、《断桥遗梦》的演唱分析（一）演唱中气味的哄骗

在演唱歌曲的经过中气味的活泼哄骗决定了演唱者是否卤莽将歌曲的情怀充分发达出来的前提条目，活泼哄骗气味具体是指要求演唱者卤莽作念到气与声、字、情以及作风这些身分间的并吞调和[7]。歌曲在一开动就为听众态状出一副西湖桥段的悲悯场景，因此演唱者在演唱“呼啦啦啦”这句歌词时不错通过声气毫不休的演曲稿事去抒发风雨杂乱中西湖桥断的场景，这里的声气毫不休其实也等于气与演唱作风间的互相并吞。关于“西湖的桥”这几个字，不错用绵长的呼吸来截至气味以此来增强共识感。

（二）演唱中的行腔与咬字

关于赞扬谈话所进行的现实议论是相配丰富千般的，其中在意精通演唱中的行腔和咬字是相配紧要的。因为中国汉字在声、韵、调三方面都具有其显赫的特色，是以中国民族歌曲在演唱时不同于其他语种的演唱要杰出精通字正和腔圆二者间的辩证调和关系。比如在歌词“西湖的桥”中这个“桥”字在演唱的经过中很容易把二声唱成三声，关联词在“桥段水不休”这句中又把桥唱成了一声；在“爱你想你……”以及“我的爱心不变”这些歌词中的“爱”演唱者也常会把它唱成三声[8]。这也等于普通咱们所说的“倒字”局面。而“倒字”情况的出现刚巧也就对抗咱们前边所提到的南腔北调的法式性唱法。因此，演唱者在演唱一首歌曲之前除了要熟记乐谱以外，还要进行诵读纯属，这里的诵读并不是单纯的去熟读，而是要把每一个字哄骗相应的腔体读出来，反复屡次纯属之后才智达到南腔北调的服从[9]。

四、《断桥遗梦》对情怀抒发及演唱的措置（一）作曲家对音乐情怀的抒发格局

歌曲演唱者普通为了卤莽更好的揣摩歌曲所要抒发的情怀，就需要对歌曲背后的故事布景进行深切翔实的了解，故事情节从开动的唯好意思缱绻到其后被动分开之后的悲情难却。演唱者在演唱时最初要明确我方所充任的脚色，然后才智有感而发，才智将歌曲所涵盖的现实和所要传递出来的情怀准确的发达出来，并将作品的意图完整的传达给不雅众。

这首歌曲主要遴荐左手三十二分音符的音阶跑动以及右手八度和弦的手法进行伴奏，另外配协力度标志“ff”的加入和十二连音的极速跑动，让歌曲所要抒发的追到心思发达的愈加满盈，同期也将听众带入到了追到的体验中，引起听众情怀上的共识。在伴奏中大多时间遴荐了六连音的伴奏本事从而进一步鼓动了整首歌曲的情怀抒发，另外伴奏中同期还通过哄骗标志f、ff、p、pp之间的强弱对比来对心思抒发进行更深档次的渲染，使听众们也皆备堕入到了充满归咎的追到心思中。接下来所使用的解放停止，就如同通盘心思也倏得在那一刻住手了，听众们也屏息恭候着下一秒心思的爆发[10]。因为在伴奏部分的第一句使用了前八后十六的节律类型，而第一个八分节律使用的则是停止符，关于这种节律类型，为了卤莽充分抒发出歌曲所蕴含的幽怨追到的心思，演唱者需要通过吸气感喟的演唱式样才智将这种心思皆备展现出来。在歌曲的创作中作曲家普通和会过切分音的式样来鼓动歌曲情怀的抒发，切分音的主邀功能就在于卤莽证据不同的歌曲需务已毕特定情怀服从[11]。比如在“呼啦啦西湖的桥从中撅断”这句所遴荐的“敞板”部分，演唱者不错证据我方对歌曲的献媚进行解放透露。关联词在紧接着的第二句中的“喊”字就要求演唱者卤莽将心中的心思皆备宣泄出来。经过演唱者的艺术措置之后才智将“不、不、不，我不驯服……”中主角的不安和纠结矛盾心思抒发出来。“桥断水不休，水断缘不休，缘断情不休，情断梦不休”这句歌词作者通过排比句的格局将主角内心经过激发来往之后而变得愈加鉴定的情怀进一步宣泄出来。演唱者在演唱时也应杰出精通咬字的光显度，杰出是唱到“水”、“缘”……等字时还要精通前后字词间的连贯性。在终末的“地老天荒，我的爱心不变，地老天荒，我的爱心不变”这一句中则是通过重叠的式样凸起主角心中的那份鉴定，演唱者在演唱时不错借助见识和肢体动作去配合激昂的声息来展现出这份鉴定之情，扫尾的高音部分不错由弱变强，以此来增强歌曲的感染力，给观赏者在进行歌曲观赏阶段有推己及人的感受，并卤莽不休与自身的情怀达到互相之间的共识。

（二）《断桥遗梦》的演唱措置

关于歌曲演唱者来说，若是在演唱经过中卤莽作念到声情并茂而且把歌词和旋律进行完好的结合是演唱者所要达到的最好演唱服从。一首歌曲中它的词和曲是相符相成的，二者的结合为整首歌曲要抒发的情怀基调奠定了基础，也为整首作品的情怀发展指明了场所。关于《断桥遗梦》这首歌曲来说，它整首歌曲所呈现的是一种追到幽怨的情怀基调，它所包含的情怀颜色也相配浓郁。演唱者在演唱之前需要了解整首歌曲的创作布景及作者的情怀想路，厚爱想考和体会作者想要态状的故事情景和情怀需求，在此基础上才智更完好的解释歌曲的情怀道理。

在歌曲演唱中哄骗的声息和想要百搭的情怀是要互相匹配的，那么关于歌曲要抒发的情怀演唱者究竟要遴荐哪种声息是一个相配紧要的问题。学会一首歌曲的旋律只是是演唱中的一小部安分容，除了会唱以外更要求演唱者卤莽唱准，音符时值唱满，以及蔓延经过中心思的变化，节律强弱的对比等这些细节都需要经过妥善邃密的措置，最终才智给不雅众呈现出最好的演唱服从。

歌谱上的现实并不可把作者创作时的所想所想皆备发达出来，演唱者的演唱其实亦然对歌曲所进行的二次创作，演唱者要想把歌曲的情怀内涵皆备发达出来就需要把我方化身成歌曲中的脚色，让我方全身心的参加到歌曲所创建的情景中，切实的体会脚色的情怀变化，演唱者只须把我方的真情实感融入到演唱经过中才智使歌谱上的音符更具生命力。《断桥遗梦》通篇都配置在悲情颜色的情怀基调上，前奏开动前演唱者就需要把已经酝酿好的心思带入到脚色中，然后才智更好的带着不雅众一同走进白娘子和许仙那段西湖断桥上的情怀宇宙中。

结 语

总的来说，声乐演唱是一门要求很高的艺术格局，关于声乐演唱中的情怀抒发，需要演唱者悉心体会作品的想想内涵，创作者对不同的声乐作品所赋予的价值和道理是不同的洋萝莉系，演唱者在演唱时对歌曲所进行的二次创作亦然惟一无二的。富余情怀的演唱才智把歌曲、演唱者和不雅众献媚起来，莫得情怀的演唱是百无廖赖的，亦然缺乏清寒灵魂的。因此，声乐演唱动作一种情怀抒发的艺术格局，演唱者需要全身心的参加到作品中，才智赋予声乐作品昌盛的生命力。■

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